发布日期：2025-03-11 22:44 点击次数：131
作家：Shelly Kraicer色色色影院
译者：易二三
校对：Issac
来源：Moving Image Source
在杜琪峰的电影天下里，几个简便的元素时时就能勾画出一个情节。这位导演随后会用镜像、平行、交换、模式和变奏等技能围绕着粗鄙的内容诞生结构。他的创作历程与巴赫创作赋格曲的历程惊东说念主地相似。
「内容」（即基本主题）并不要紧：时势上对主题素材的处理（就杜琪峰来说——一般的情节点、脚色莫得太多心绪上的复杂性、有限的场景、基本的对白）界说了他的创造力，正如巴赫以圭表赋格本领的专揽（对位、声部引入、转位、逆行、密接合应等等）创造了音乐作品。
杜琪峰象征性的「个东说念主」作品最顺应这一模式：《由衷好汉》《暗战》《枪火》《PTU》《放·逐》。
《放·逐》
在他的狂妄笑剧中——骨子上为他的公司星河映像得益的影片——内容和时势之间的均衡是倒置的。
时势上的原则仍然占据主导地位，但它们已退归到配景中，成为更依赖明星力量、脚色和对白的一类电影的基础（由郑秀文和刘德华主演的几部笑剧等于很好的例子，比如经典的《孤男寡女》，概况最近的《未婚男女》）。
《未婚男女》
但在少数几部电影中，杜琪峰尝试了一些更丰富、更复杂的东西，勉力均衡内容与时势的相对要紧性，同期抒发了现代香港社会的一些进攻需求（《黑社会》过火续集《黑社会2：以和为贵》等于最超越的例子）。
《夺命金》就像是杜琪峰均衡时势和结构的实践的一次强化——以《黑社会》当作开头。
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《夺命金》
杜琪峰仍在寻找将严肃的社会内容与时势技巧纠合起来的新环节，其新片从三个主要脚色张开，每个脚色都有一条零丁的故事线：
一位叫张正方的守护（由杜琪峰的常用演员任贤皆饰演，寂寞但安妥，像过去一样），一位叫Teresa的银行投资照料人（可能是杜琪峰非爱情片中最好的女性脚色），和一个叫三脚豹的小流氓（由杜琪峰的爱将刘青云饰演，为他令东说念主钦佩的演技履历上又增添了一份精彩的上演）。
故事的时代配景设定谢天下金融危机发生的前后，其时希腊经济崩溃的胁迫激发了更为浮浅的焦灼。
张正方的浑家Connie思要买一套欣喜的公寓，而与此同期他在处理全部典型的杜琪峰式的作歹案件（发生在分租公寓里的谋杀，波及爆炸品的危急坚持），十分赶紧高效（这段情节本不错成为一部杜琪峰电影的骨干；但是，在这部较为雄壮的影片中，它仅仅一个次要情节）。
Connie的投资照料人Teresa是第二个主角。她的现象老是很病笃，使命进展欠安，承受着被奉命的巨大压力。她诱使一位年长的客户作念了一项不顺应的高风险投资，随后她又靠近着说念德窘境——她的另一位客户，富足的印子钱者钟原，被谋杀了，并未必地把他的一大堆现款留给了她。
三脚豹卷入了昆玉的暗盘股票走动讨论，并将钟原和他的钱当作计算，试图从一个内地大佬的震怒中赈济他欠债的昆玉。
影片在这三个脚色之间诞生了一个密致的时代、空间和叙事相关网罗，在时代线上解放地往来穿梭，同期在香港的一个固定地点（银行）和其他几个地点（分组公寓、一幢公寓大楼、几个小办公室）之间游走。
当每个主角各自成为失控的金融系统的受害者时，戏剧张力随之加重，这个金融系统似乎仍是渗入到他们生活的通盘寰球和私东说念主空间，透顶把持了他们的生计、使命和改日。
在一系列电影——径直地（《黑社会》）或盘曲地（好多其他作品）——驳斥了蜕变香港东说念主生活的政事参数之后，《夺命金》往回退了一步，以相配具体的方式凝视着海外金融阛阓和利用它们的强劲机构是怎样潜入决定了咱们生活中可能发闯祸情的畛域的。
这是这部电影更大的社会配景和「内容」，与杜琪峰的其他电影十分不同。他对镶嵌社会的剧情的新关注——咱们以致不错称之为后社会方针/后老本方针的社会阛阓叙事，像杜琪峰这么村生泊长的香港东说念主有迷漫的经历和条目去诠释它——需要一些特别迥异的时势历程和特定的电影制作有蓄意。
这是我看过杜琪峰最赤诚于脚本的电影。
天然开篇有一些血腥和打斗的片断——这种杜琪峰赖以成名的作风和常规，很猛进程上在影片中都消失了。
通盘绵长的开场戏是一长串紧凑的对话，大部分在Teresa和她的客户之间进行。直到这条故事线稍晚的部分，咱们才看到了复杂的双重谋杀，以及一次结构小巧的刺杀。
后者的功能更像是动作戏仿，而不是动作自己，这种巴黎大木偶戏院（注：Grand Guignol，主要上演以暴力和血腥为卖点的恐怖戏剧，也常用作恐怖戏剧的代名词）式的丽都，标明了它在当下语境中的非凡地位。
影片中莫得刀枪，脚色的火器是语言。其中最惊东说念主的段落（注：内地公映版对此处作念了部分删减，以防读者对下文存疑，特此证据），Teresa对那位横祸的老年投资者进行近乎诈欺的行为，是一段果敢的、长达十分钟的交流性的系列会话，穿插着冗长的视频和语言，看起来像是一位动作片导演对慢镜头的语言式专揽。
片中的动作都是泄气的：东说念主们争抓的是语言自己，语言界说了他们彼此之间的相关，语言激动了芜乱。杜琪峰惯常对空间相关、畅通、静止的烂醉，以及在精准界定的空间中基于张力和开释的动作戏——都被中庸了，被挤到了电影配景中，升华成一种不同的结构征询。
杜琪峰和詹姆斯·班宁一样，是一位坚决的电影结构方针者，但他有我方的作风，并且他对时势的烂醉在这部影片中色色色影院被所谓的社会时势取代。每一个主角都是由他或她在强劲的政事社会结构中的地位所界说的个体。张是又名考核，保管国度顺序的代理东说念主。Teresa是剥夺性银行体系的用具（既是受害者，亦然作歹者）。
三脚豹是一个被严格的帮派纪律所统领的暴力作歹社会里的小流氓。这三个脚色中的两个找到了在他们赖以糊口的结构以外当作零丁个体生活的方式。当他们解脱了集体界说的身份、并独自登程时，他们的改日充满了新的但愿。
那位考核不太适合这种模式：他那赶紧而免强获得处置的故事（再行诞生家庭结构）是《夺命金》中最薄弱的部分，影片似乎阻塞到了这少许，霎时以一个看似动机不解的定格镜头抛弃。
但Teresa和三脚豹的故事都没什么令东说念主不欢腾的所在：他们的故事设定为截然有异的神色温度（Teresa镇定而病笃的安祥与三脚豹热心而躁动的狂乱相均衡)，但却有着可怕的相似之处。
今天的银行和黑社会并莫得什么不同：他们以通常心神朦胧的立场坑害着人命（尽管在杜琪峰的电影中，黑帮作念这事要更有天禀一些）。
在这部影片中，杜琪峰挥舞着他的时势方针枪支，指向后老本方针、新解放方针对社会变成的挫伤。他从我方挖掘出的潜在说念德结构中，创作出充满活力的、留连忘返的电影。