发布日期：2024-10-15 18:16 点击次数：68
“后疫情期间的再分娩：中国电影的新主流化探索与发展”会议综述
女同t陈吉 金澍
2021年10月15日至17日，“后疫情期间的再分娩：中国电影的新主流化探索与发展”学术筹商会在上海戏剧学院召开。会议由上海戏剧学院电影文化筹商中心、《现代电影》杂志社主办，中国高等培育学会影视培育专科委员会、上海电影家协会、上海影视戏剧表面筹商会、上海电影驳倒学会、《高等学校文科学术文摘》和《上海师范大学学报（玄学社会科学版）》协办。世界30余所高校与筹商机构的近百名大众学者参加了会议。
大会开幕式由上海戏剧学院电影学院院长、电影文化筹商中心主任厉震林评释主理。上海戏剧学院副院长杨扬评释、《现代电影》杂志主编皇甫宜川筹商员、上海电影家协会副主席赵芸女士、上海电影驳倒学会会长朱枫导演分别在大会开幕式上致辞。杨扬评释指出，以“新主流”为抓手探讨后疫情期间中国电影的再分娩问题具有前瞻性。皇甫宜川筹商员合计，中国电影“新主流”倡导发展于今，仍有许多问题值得想考，尤其将来中国电影如安在不雅念、想想上创新还有议论空间。赵芸女士暗意，新主流电影代表新的审好意思取向、新的工夫技能、新的艺术形态，是创作家得志阛阓的自发追求；对中国电影新主流化的探讨，是对中国电影新气象的梳理和纪念，亦然对今后中国电影发展的前瞻与预判。朱枫导演提议，新主流电影的界说不应只是包含带有国度意志形态的交易大片，还应该包含悉数合乎主流价值不雅的电影，本次会议不错进一步厘清倡导。
大会主题发言由上海戏剧学院电影文化筹商中心副主任万传法评释主理。十位大众分别从倡导、方法、文化、好意思学、叙事、工夫、分娩等角度，对中国电影在后疫情期间的新主流化探索与再分娩问题进行探讨，作念了精彩发言。中国电影家协会副主席、清华大学尹鸿评释在《新历史节点上的中国电影》指出，中国电影正处于从阛阓主导走向价值不雅主导、从文娱行业走向公论中心、从全球化进度走向内轮回为本、从影院为王走向多屏竞争、从产业轨谈走向打算领导、从增量发展走向存量竞争的历史转折点；要哄骗马克想主义文艺不雅，在历史和好意思学层面找到将来中国电影创作的方法论，进一步推动中国电影功绩创新发展。上海大学上海电影学院陈犀禾评释在《国度表面视域下确现代中国电影发展》中提议，“国度表面”源自毛泽东电影想想，也体现在习近平的文艺想想中。后疫情期间中国电影的期间主题是：在全球化语境下走漏政权的正当性和优厚性，讲述中国涵养、中国模式、中国枭雄、中国历史、中国故事，相持东谈主物形象塑造服务于国度形象塑造的好意思学原则。中国传媒大学胡克评释《稳步鼓动非重心影片的发展》以私有视角，把《八佰》《一秒钟》《柳青》《莫得过不去的年》为代表的四类非重心影片手脚筹商对象，通过纪念其不及，证明当下中国电影创作怎样杀青政事性、艺术性和想想性的均衡与突破。上海大学上海电影学院金丹元评释在《后疫情期间中国电影新主流文化导向的多重可能性》中指出，后疫情期间中国电影主流文化出现了强化东谈主类侥幸共同体、选藏世界和平、切合现实的怀旧心思等新导向。在新文化导向下，会出现新的类型，比如疫情片等等。《北京电影学院学报》主编吴冠平评释在《再议中国主流电影的“新”》中指出，“主流”倡导自降生起，从收尾、收编到合流，主流电影和大众文化就酿成了束缚调试的关系，而东谈主民的信仰靠束缚的“叙事别传”塑造，中国主流电影与大众文化的合流，需要新的叙事机制，需要塑造东谈主民信仰的“叙事别传”。北京电影学院筹商生院院长、藏书楼馆长王海洲评释在《后疫情期间中国电影的新挑战与新机遇》中指出，中国电影向世界传达确实中国的任务越来越重，诚然在产业上不错完成内轮回发展，但如故要向世界讲述富足感染力、具有艺术高度的中国故事。浙江大学国际文化与传媒学院范志忠评释在《新主流影视剧的崛起与走红原因探析》中暗意，新主流电影比年来的崛起，获利于更始灵通以来的电影工业发展；同期，臆想部门关于紧要选题的创作把关也起到很大作用。在后全球化期间，新主流电影的告捷崛起拒抗了以好莱坞为代表的国外大片对原土文化的冲击。中国传媒大学戏剧影视学院张宗伟评释《后疫情期间中国电影预见共同体的构建》合计，巴赞的“影像执行论”在反馈当下中国电影时已不够透顶，中国传统文化的预见，宽泛存在于歌曲诗歌丹青之中，却缺位于中国电影；可哄骗预见流变的表面来梳理中国几代导演的作风与作品；电影预见共同体是观看电影流派和电影家数的要紧标记，中国电影应该最终向世界传播中国预见。上海戏剧学院电影学院石川评释以《永不用逝的电波》4k开垦版为例，探讨红色经典的再价值化，从电影开垦工夫应该保持修旧如旧、AI着色工夫是否存在过度操作两方面脱手，论及电影文化遗产保护和胶片开垦的不雅念与履行问题，指出开垦的办法是在于为社会提供新的大众文化居品，电影倡导仍是高出传统界说，扩张到以IP为中枢的耗尽领域。中国传媒大学梁明评释就亲身参与创作的电影《守岛东谈主》谈及中国电影新主流化的探索，指出《守岛东谈主》的创作和摄制即是源于主流价值不雅和主流阛阓的合流。
16日下昼和17日上昼，大会进行六场分组筹商，分别题为“形态与本质”“饰演与形象”“分娩与生成”“好意思学与介质”“题材与类型”“变迁与发展”，更多学者从更多层面围绕大会议题进行了更致密和久了的议论。
“形态与本质”分论坛主要探讨新主流电影倡导、文化与好意思学特征，由《现代电影》杂志社副主编张文燕编审主理、尹鸿评释担任点评东谈主。中国电影驳倒学会副会长、中国高校影视学会副会长、北京师范大学周星评释《新主流电影的形态嬗变与本质相识》指出，“主旋律”是一个从上至下的政府命题，具有强制性；而“新主流”恰是妥当大众、依靠社会变化，从履行角度动身，由学界号召，从下到上替换主旋律的新命题，不错从中得到启发，不彊制、不倡导反而不错突破忐忑，酿成更容易被摄取的价值理念。北京跳舞学院锻真金不怕火、北京大学博士筹商生刘祎祎《论中国电影从“主旋律”到“新主流”的内在理路》纪念新主流电影个东谈主逸想与期间价值并重、现实力量与遐想空间长入的创作景不雅。新主流电影具有“大众文化化”。“以东谈主民为中心”的影像呈现，体现了中国的文化自信。上海交通大学原好意思国电影筹商中心特聘筹商员严敏《敢问路在何方？——后疫情期间电影再发展之谈诌议》从当下全球视线探讨电影糊口之谈。疫情只是外皮因素，电影发展的内在因素也条件电影进行自我创新，比如捏造期间的新好意思学价值不雅念、工夫发展带回电影话语的进化等。北京师范大学博士生张雁飞《从历史遐想到文化谛视：中国电影新主流化创作的深层肌理》提议，后疫情期间的电影具巧合序迷雾、“走马灯”式的事件成列与过量的庆典、悬置的空间等特征，也包括耗尽好意思学的崛起与史诗风貌的式微、对日常诗意的盲视以及牵挂存储与心思认可的错位。西南大学曹怡平评释《高倡导电影2.0——用新倡导电影取代高倡导电影》把好意思国好莱坞的高倡导和中国电影的新倡导并举，将两者达成某种均势力的近况综合为中国电影创作和投资的2.0阶段，用以说明中国电影创作和投资存在的问题。武汉大学博士筹商生何源堃《从“外轮回”到“内轮回”：新主流配景下中国电影再分娩的视线转机》指出在新主流配景下，内轮回电影再分娩正缓缓成为保险中国电影产业稳步发展的要紧助力，其包括“系列”“续集”“翻拍”“重制”“重启”“繁衍”“综合”七种运作机制。武汉大学博士筹商生郭雪瑶《从主旋律电影到新主流电影：一种电影类型交易转型的社会基础》纪念新时刻主旋律电影的开首到阛阓化波涛下主流电影的兴起，再到大众艺术志趣下中国新主流电影发展进程中的臆想倡导嬗变，并概述了新主流电影的传播方式和叙事战略。
“饰演与形象”分论坛主要探讨新主流电影的饰演好意思学与东谈主物形象塑造，由《现代电影》杂志社主任剪辑张昱主理、陈犀禾评释担任点评东谈主。上海戏剧学院厉震林评释《比年中国电影饰演好意思学的走漏主义意味》指出，基于产业、文化和好意思学的协力运行，走漏主义手脚与现实主义对偶的创作方法，比年在电影饰演中有妖饶通灵的呈现，区别于此前的经典阶段，有更为熟练和深奥的走漏好意思学创造，使比年电影饰演风月无际，颇值好意思学评点。上海大学上海电影学院冯果评释《1979—1980年代中期电影饰演好意思学与形象塑造》从文化角度纪念其时电影创作中载谈与写情的倾向采纳，出现威仪与壮好意思的枭雄形象饰演好意思学、雅正与优好意思的学问分子形象饰演好意思学。浙大城市学院讲师张雅楠《比年来收罗电影的饰演生态筹商》以比年来的收罗电影为例，归纳出收罗电影演员选用所呈现的跨界和原生两种类型，探究收罗电影映射的延续主演饰演作风和女性演员失语的饰演文化，探讨了收罗电影的饰演生态。西南大学体裁院刘帆评释《从“榜样”到“偶像”：新中国电影中“凡东谈主英模”的式微与“超等枭雄”的莅临》指出，新中国设立70余年来，“英模片”式微并发生变体，英模电影中以真东谈主为原型的“凡东谈主英模”让位于军事/动作片里虚构或原型改写的“国度枭雄”，从中不错窥见国度主导意志内涵的变迁。兰州大学体裁院周仲谋副评释《新期间乡村振兴题材电影的好意思学转型与东谈主物形象新变》纪念新期间乡村振兴题材电影的好意思学作风，尤其东谈主物形象塑造，既有多档次的脾性挖掘，亦有多维度的东谈主格揭示，彰显出强健的亲和力和号召力，赢得了不俗的票房成绩，也阐扬了主流意志形态的价值不雅。浙江理工大学讲师、上海大学博士后张咏絮《红色经典电影中枭雄形象在新世纪的银幕演化与文化探索》归纳红色经典电影银幕演化的三种枭雄形象，分别是耗尽怀旧下的创新枭雄、红色基因下的孤胆枭雄和审好意思泛化下的日常枭雄。武汉大学博士筹商生黄彦茜《从摩登女郎、就业妇女到现代女性——新主流配景下中国电影女性形象的变迁》从电影史角度对中国电影女性形象进行梳理，纪念“摩登女郎”到“就业妇女”再到“现代女性”的历史变迁，并指出新主流配景下的中国电影有“他者”式、叛逆式和陪衬式三种现代女性形象。
“分娩与生成”分论坛主要从电影分娩、文化和产业角度进行议论，由西南大学体裁院刘宇清评释主理、张宗伟评释担任点评东谈主。上海大学上海电影学院黄望莉评释《新期间中国农村题材电影初探》以《少量就到家》《我和我的家乡》等新农村题材电影为例，指出新期间中国农村题材电影以农村脱贫致富以及向现代化发展、杀青小康等故事为落脚点，展现新期间新农村的新风貌，在价值倾向和生态好意思的陈赞呈现上，齐有着出色走漏。上海交通大学媒体与传播学院助理评释庞博《收编与更正：论非主流的新主流化》指出主流文化与亚文化相互飘浮的道路，亚文化跟着商品化会渐渐失去反叛性和闲隙性，被主流文化收编；这种收编，不错为传统文化进行现代飘浮提供匡助。浙江传媒学院马纶鹏副评释《新主流大片中数字群像建构与好意思学表征》提议，数字群像在国外一般手脚邪派，被枭雄东谈主物降服，是个东谈主枭雄主义的反衬，而数字群像在中国的呈现正相悖，把数字群像从闭幕标记篡改为了可能标记。中国传媒大学博士筹商生朱君《新主流电影在收罗电影领域的探索与发展》指出跟着新冠疫情带来线下影院的关停，收罗电影从蹭IP式的古板盗窟篡改为主题上跟线下影院作品酿成呼应，完周全新的篡改。山西财经大学谭博讲师《因何成为爆款？——基于定性相比分析的新主流电影生成逻辑筹商》提议不错哄骗定性相比筹商，进行要素组合分析，在主流创作与主流交易的语境下，探索爆款的生成逻辑。北京交通大学讲师易雨潇《田地的生成——六法论与中国电影的视觉建构》通过谢赫的六法论，对中国电影的视觉建构进行解析和梳理，阐释田地手脚中国电影好意思学的压根基石是如安在电影中执行体现。湖南师范大学讲师刘库《中部地区电影产业发展的逆境与后劲——以湖南省为例》分析中部地区电影产业所具备的上风与残障。产业基础和阛阓意志不到位、地域级群鸿沟小、产业收罗结构弱势收尾着中部地区电影产业的发展；而电视和收罗媒体产业重大、文化资源的明显上风，又为中部地区发展电影产业带来潜在上风。
“好意思学与介质”分论坛主要探讨序论、工夫给电影带来的新想维和新好意思学，由王海洲评释主理、金丹元评释担任点评东谈主。北京理工大学王丽君评释《基于收罗游戏的侘寂幻景——<侍神令>的好意思术遐想探索》通过采访调研，分析了《侍神令》好意思术带领赤冢佳仁于超现实环境中的侘寂浮现空间的遐想作风，认识了走漏主义好意思术创作在超现实主义题材影片中强调写实主义的造型作风。西安建筑科技大学评释原文泰、硕士筹商生汝中雨《诗意的重现：电影<春江水暖>的空间诗意性建构》通过中国古典画作中的构图原则，分析《春江水暖》在时空体空间、结构上的铺排与挽回。澳门科技大学博士筹商生丁瑶瑶《后疫情期间不雅影的空间转相和审好意思流变》提议，电影经验了从大银幕到小荧幕、从镍币影院到现代影院、从大众空间到住宅空间的多种空间转向，跟着后疫情期间到来，电影不雅影空间的竞争会成为一种新的常态，也会酿成一种互异化竞争。北京师范大学博士筹商生尚文想琦《中国电影中别传能量的身分组成与意旨编织》提议，在新别传主义的波涛下，意志的演进与现代性的突袭令别传在电影这种与现代序论协同而生的艺术形态内阐扬出私有的能效。北京师范大学博士筹商生王一帆《后疫情期间主流记录电影的现实抒发》指出，后疫情期间的主流记录电影正在脱离宣传走向现实，通过疫情中普通东谈主的动东谈主故事、无为生活中枭雄主义的礼赞、对缓缓渐忘历史的再正名，伸开以体裁艺术为载体的记录片审好意思的探索。江苏灵通大学丁磊副评释《收罗电影话语的新探索》合计电影是一种泛话语，其力量来源于容纳各样走漏形势，收罗电影从院线电影中别离出来的压根，不仅在于产业想维，还在于电影的话语想维。厦门演艺学院潘芊芊副评释《后疫情期间下国产电影新媒体营销方式的心思救赎》提到，国产电影的营销方式正在与融媒体工夫相互长入，并缓缓酿成口碑营销与病毒营销并行的多元营销建构中的“心思救赎”。北京师范大学博士筹商生张黎歆《国族牵挂和身份认可——论新主流电影的国度形象构建》合计电影是一种用于抒发集体身份的文化序论，身份是后现代文化筹商中的要紧倡导，而牵挂则陆续了个体和集体的已往、现在和将来，身份与牵挂的认可缓缓酿成个体牵挂与集体牵挂的粘结、身份认可与他者范围的重塑。
“题材与类型”分论坛探究不同电影题材和类型创作方法问题，由《现代电影》杂志社杨天东副编审主理、胡克评释担任点评东谈主。西南大学刘宇清评释《记录电影创作和筹商中的“通晓主义”倾向》把通晓主义的方法引入记录电影筹商，纪念记录片通晓筹商所经验的“现实的介调”“变装往复”“心思/心思和具身涵养”“记录片履行”四个领域。上海戏剧学院万传法评释《主流、新主流、与后主流：倡导非常旅行》指出刻下“新主流”的探讨在逻辑上暗含并默许了旧主流的存在，而旧主流存在两条发展眉目，一条所以郑正秋、谢晋为眉目的主流，以家庭伦理为主题，对伦理有一个建构关系，是向内的；另一条是开国后的东谈主民电影，以创新枭雄和东谈主民枭雄为中枢建构，这是走披缁庭的、向外的。“新主流”的“新”在于之前两条主流眉目的表里关系进行了长入和扩张，比如枭雄也有关于家庭伦理的关系建构。但新主流的泛化也带来了自反性，反噬了新主流效果，以至会带来一种后主流的气象，酿成关于主流的剥离。上海戏剧学院博士筹商生金澍《纵脱之矛与现实之盾——浅析后疫情期间新主流军事电影的发展与镣铐》通过分析疫情前后期上映的新主流军事电影作品，对该类电影发展的眉目进行梳理，在确定成绩的同期也指出其不及。北京电影学院博士筹商生曾龙《玄色电影干与主流电影的旅途》暗意，新主流电影因逆境而生，通过整合类型电影、主旋律电影与艺术电影的创作理念与各方资源，相互模仿、相互渗入，呈现出类型化、各样化等特征。在整合的进程中，玄色电影手脚一种作风，同期又是一种类型，化整为零干与其他类型电影当中，又手脚主类型融入其他类型电影，通过亚文化与主流文化的对话，最终干与主流电影。上海戏剧学院电影学院费泳副评释《戏曲电影<白蛇传·情>激勉的想考》通过对《白蛇传·情》分析，指出戏曲电影的文化自发应建立在对根的找寻和秉承上、建立在对“真”的批判和发展上和对发展趋向的礼貌把合手与无间指引上。上海戏剧学院电影学院讲师沙扬《中国创新先烈列传电影的新发展筹商——以电影<创新者>为例》致密分析创新先烈列传电影写实与写意长入的可能，合计《创新者》的告捷在于以历史唯物史不雅为依托，诗意讲述手脚共产主义创新先驱李大钊后半程生命的中枢历程，并把向李大钊强项共产主义信仰的请安手脚更高等次的作风追求。
“变迁与发展”分论坛主要就中国电影将来发展、动画电影以及放映、受众等问题进行探讨，由黄望莉评释主理、吴冠平主编担任点评东谈主。复旦大学杨俊蕾评释《塑造有品格的影像力量：想考新主流探索中的历史与艺术》指出，中国新主流电影经过新世纪以来的强盛发展，在紧要主题开掘、影像作风酿成，以及工夫化的殊效画面制作等方面走漏杰出，其中有两个需要极端注办法问题：其一，使用带有全球化商品属性的视觉殊效工夫制作奇不雅场景时，怎样与具有历史指向的国族牵挂组成可阐发的联结；其二，在全球文化流动性日盛的形态中，关于同主题叙事的影像开掘怎样杀青中国故事的心思价值，并以此组成国外艺术传播的诱骗力基础。复旦大学龚金平副评释《从展览“传统”走向对话“当下”——“新国潮”配景下“国漫”创作的变迁与进阶之路》指出“国漫”的“新国潮”特征，不成节略贯通为形势上民族化、先锋化，而是一种内在的创作立场和期间精神，也包括用现代性的视角重新谛视中国民族性的文化款式和心思关系。中国传媒大学博士筹商生张逸君《互文性视域下“哪吒”的动画改编筹商》引入互文性表面，将改编与所处的社会、文化和历史关联，挖掘往届哪吒动画改编演变逻辑。陕西师范大学评释马机灵、硕士筹商生姚羽佳《成为“新主流”：电影<柳青>的分娩覆按》以《柳青》电影的定位、分娩以及宣发遭逢的逆境，反想后疫情期间中小资本新主流电影的创作。晋中信息学院讲师赵静《肃杀之调与温存之感：<峭壁之上>“群像叙事”的作风化演绎》通过分析“群像塑造”和东谈主物关系演变探析新主流电影的多元类型抒发方式及主流价值不雅的传达道路。上海戏剧学院电影学院讲师程功《新主流玄幻片中银幕男性气质新表征：以电影<刺杀演义家>为例》探讨新主流玄幻片男性气质的新表征，合计新主流电影玄幻片的男性气质求教了现实的需要，从对亚文化的协商和收编转为合乎传统逸想和家庭伦理、反对交易和武力霸权的男性气质。北京电影学院讲师张旭《后疫情期间电影刊行放映业的模式创新与机制重构》面向后疫情期间电影刊行放映业的复兴与发展指标，合计疫情关于电影刊行放映业影响主要包括供给侧、需求端、措置层和国际化四个角度，短期内产生极大冲击,但从始终看,也可能以此为机会粗疏推动更始、促进行业优化升级；需要鼓动院线整合模式和互联网长入模式，鼓动精确刊行模式和共赢分账模式。北京师范大学讲师武建勋《电影受众的需求变迁与发展趋势分析》以2011—2020年度电影票房前十名的百部电影手脚样本，认识电影受众的变化趋势，合计在后疫情期间中国电影与受众的互动关系会进一步增强，中国新主流电影探索离不开受众的撑持，相似需要领导受众束缚成长。
大会休止式由万传法评释主理。上海大学陈犀禾评释、《现代电影》杂志副主编张文燕编审、上海戏剧学院厉震林评释分别作念总合髻言。陈犀禾评释对分论坛的议论情况进行纪念，再一次确定本届论坛的议题，并对会议的告捷举办暗意确定。张文燕编审感谢举座大众的参与，通过本次大会，对“新主流”的倡导作念了一个极端全面、多元化、立体化的阐释，对中国电影新主流化也进行了多角度、多视点的探索，提供了好多值得想考的不雅点和灵验的建议。厉震林评释代表会议主办方总合髻言，期待来岁金秋时节再荟萃上海。
陈吉，上海戏剧学院2021级博士筹商生，201112
金澍，上海戏剧学院2021级博士筹商生，201112